千年女优8.8

　　在1975年那部影戏 中，刚满十九岁的伊莎贝尔•阿佳妮，站在海边，自豪 地昂起漂亮的头颅，对着天空可及的最深与最远处，念出阿黛尔•雨果五十年前分开家时在日记里写下的话语：“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”镜头定格在那可以飞越流星碎雨的绝美面貌上，霎时间，汹涌的感情从画面上扑面而来，气概磅礴，发出宏大的轰鸣声，冲洗 着心灵的每个角落，那并非是海水呼啸出的浪涛声，而是那个女孩奔涌不息的爱。她的爱是宏大绽开的古老焰火，永远坚持着爆裂瞬间的华丽 ，不会熄灭。世界在她的面前近乎破碎，不敢直视却又无法抑制心中发抖的愿望，注视 着她的脸，她的双眼，任由泪水充盈了这个蓝色的星球。

　　从法国到哈利法克斯再到巴巴多斯岛，她一路追寻而来，说谎、乞求、流泪、疯狂，用尽一切方式来想要得到那个男人的一丁点存眷 与爱。成果他只是鄙夷她，嫌弃她，凌辱她、应用她，最后回避 她。在巴巴多斯岛的大街上，平松想要上前警告她不要如此纠缠下去，却没想到这个曾经痴狂地留恋 着他的阿黛尔，眼光疏离，不再用狂热的深情迎接他的每一次呈现 ，没有作任何回应，径直走过了街角。留下他一小我私家 呆站在那里，不知所措。曾经他是被深爱的那小我私家 ，被不绝 的寻求着，而他对这份坚贞执著的爱不屑一顾，甚至还要放在脚下碾碎踢开，如今真正失去的时候，他才若有所失，好像 他才是被摈弃的一方。没有人再能像阿黛尔这样寻求、等候，热闹 的爱着他了。就像是《一封生疏 女子的来信》中的小说家阿尔，他被那个他从不认识的女人默默的狂恋了一生，而他对此却毫无所知，一再疏忽她，哪怕曾和她一起生涯，也可以经过她而绝不 转头 ，轻松地犹如经过一滩污水，而她却总是一再转头 凝望、等候。直到一天死亡湮灭了她等候的姿势，她不消 再缄默，不消 再低微 地乞求。她用死亡让他知晓这种深沉隽永的爱，是他曾经拥有，却未曾 爱护 ，最终悄无声息地失去了，没有任何挽留的机遇。他受到了惊吓，觉得了心灵上的空虚，被另外一个世纪吹拂来的热忱震动着，久久不能平息。

　　如果说恋爱 是有关等候的一场情事，通常来说陷入恋爱 中的便是等候的一方。等候让人不敢转动 ，恋人不经意的一分钟拖延就会让人心生焦灼，世界的重心完整倾斜了，似乎全都集中在他（她）呈现 的那一刻，度量 着满腔的爱意从失控的踟蹰中解放出来，“就像箭忍耐弓的紧张，以便射出的霎时超出自己”。可是有时候实在说欠好 谁才是等候的一方，正是因为她（他）是等候的一方，支付 全体热忱的一方，她（他）也是随时可以决议成为不再等候的一方。岂论 是“天堂影戏 院”中的公主与士兵，照旧 罗兰•巴特笔下的风骚 名士与妓女，都讲着配合 的一个故事：一个男人留恋 上一个女人，而她应允这场恋爱 的条件是，他坐在楼下等候一百个晚上。在第九十九个夜晚，男人起身走了。故事就此戛然而止，哪怕不是身为那位女子的其他的观者，也能轻易地领会到那种怅然所失的感觉——宏大的热忱慢慢积累，当膨胀到一个最大的限度，却突然凭空消散不见了。到底谁才是等候爱的一方呢？是接收者，照旧 给予者？

　　爱是不可捉摸的存在，它君临天下般高屋建瓴 。在它祈求怜爱，盼望 存眷 的时候，已经渗透入了对方的血液，这种寻求自己 就是一种力气 ，当它像离弦之箭飞出弓弦永不可追回时，刚刚 显示出其力气 。岂论 是法国的平松和照旧 小说家阿尔，都未曾意识到被爱着的世界何等 差别 ，那些爱着他们的女人缔造了一个隐秘而温顺的世界，在不知不觉中甜美地熔化了他们的生涯，哪怕是午后的酣睡似乎都受到了某种维护才如此安定 。就像每年诞辰阿尔都市 受到的白玫瑰，它是缄默的存在，可有可无的陈设，只不外 在他性命 中占领每年只有一天的生存空间，却在消散之后用连绵不绝的恋爱 拍打着他的心，让他知道曾经的性命 曾被如何的填满，如何被挚爱着。

　　“当你觉得渴念，就歌颂恋爱中的女人吧；
　　因为她们有名的豪情 仍然不是不朽的。歌颂
　　被摈弃和凄惨的女人（你几乎要羡慕她们），
　　她们可以爱得比那些满足者更为纯洁 。”——里尔克

　　“千年女优”（Millennium Actress 2001）中的藤原千代子将这种不求回报的爱，演绎得越发 纯洁 和浓烈，她穷尽一生寻求的并不是一小我私家 ，她寻求的是恋爱 自己 。正如她喜爱的莲花的花语“纯挚”一般，真正这种对恋爱 纯洁 的寻求才让她永远坚持心灵的纯洁。她没有坐在那里，哀戚地等候恋爱 的降临，她英勇的飞驰出去，永不绝 息的寻求。她能掌控那变更 不吝 的恋爱 ，支付 长期 的热忱，远比那些享受恋爱 带来甘甜富足的人，越发 充斥性命 的力气 。正如安妮•莫洛•林德伯格写道的那样：“爱是一种力气 ，它并非成果，而是原因”。

　　当少女时期，千代子遇到了挂花逃难的画家，他匆促中撞倒了她，毫无防范的她跌落在雪地上，也自此跌入了让她沉溺一生的恋爱 之海。实在说不出他有什么特殊 的，她只是看到了他被帽沿遮住的半张脸就爱上了他，他温顺的低语，手掌的温热，让她在一霎时就从懵懂的少女觉悟成为一个女人。她无法把他归类成任何一种人，对付 千代子来说，他没法用语言形容，他的容貌、外表、语调，都是世界上唯一 无二的存在，他是纯挚的，美妙 的，不可摧毁的，让她在战乱的年代打开了另外一个世界的无穷之门。在未嗅到那种天使般的气味前，她脆弱、胆小、无措，蜷缩在其时 社会对女性禁锢的牢笼中。她可以是大街上任意一个女孩子，过着母亲部署的安静 人生。可是她却在那个谷仓，和恋爱 勾了手指，定下了缠绕千年的誓言：“我一定要去和你重逢！”

　　自此，她英勇的踏上了追爱的旅程，奔向命运，快速后退的景致映衬着她飞奔滚烫的心。去往满州，跑向北方，穿越时期。作为一名女优，她饰演 过少女、公主、忍者、妓女、科学家，在参演的作品中，她永远是那个掉臂 一切，为爱而爱的女人。在疯茫的逐爱途中，她也会迷茫、胆怯、退缩，她总会看到那个手抚命运纺车的老人，诅咒着对她说：“你会永世遭到爱恋之火的点火 。我恨你，同时也爱着你。”每一次她废弃希望和追逐的时候，都能看到那架命运之轮碾压过她的身材，编织着她不可预知也是无法转变的命运。在心中，她既惧怕着命运，又怀着盼望 的心张开双臂拥抱着命运，并非是因为存在着所谓幸福，而是这命运让她发明这个不绝 去爱、去追逐的自己，本来是如此接近永恒。男人、女人、事业、渴求、妒嫉、甚至时光，所有这些看到她都颔首臣服，因为爱可以驯服一切。

　　爱可以包涵 、相信、希望 、忍受，而“饮再多的水也不能打消爱的饥渴，即使是大水 也无法溺死爱”（《所罗门之歌》）。爱不是可以亲眼所见的影像，也不是可以亲耳听闻的乐章。就算你闭上双眼，掩住耳朵，逃往世界的止境，仍旧无法平息激荡在脑海中的影像与耳边的歌谣，只要你停下奔逃的脚步，它便会打击 你的心灵，撕碎你弱小的胸膛，喷发而出。对付 爱，你永远无法回避 ，无法视而不见。

　　被爱的人虽然 是快活的，却是一种被施予的快活，在爱的安静 愉悦的打谷场，他们失却了爱的才能，无法纵情 地哭与全心的笑，当爱远离的那一刻，他们只能赤裸着无爱的心灵，狼狈地发明自己本来一无所有。岂论 是平松，照旧 阿尔，抑或是趾高气昂的被寻求者，以为自己拥有着至高权利 和永恒威望，可以掌控欢笑与伤心 ，却没想自己才是被爱软禁在皇座上不能转动 的人。那些奉献着热忱、勇气、痛苦、色泽 的追逐者，他们才是被容许自由进出恋爱 大门的人，那把神秘之匙可以率领他们通向任何他们所要抵达的都城。

　　而恋爱 永远不会青睐那些原地等候的人，爱伦•坡曾说：“献给那些爱我的，而且 我爱的人；献给那些正在深深体验的人，而不是那些正在寻思的人；献给所有幻想 家和那些对幻想 满怀信念并把幻想 作为唯一现实的人……”。是的，哪怕澳洲大陆与非洲大陆交界，河水开端溯流，鲑鱼跑到大街上歌颂，仍然要去爱，去追逐。

　　因为，爱是永不止息。

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