60岁的立花源也和28岁的摄影师井田恭二不远千里跋山涉水上门去访问 隐居了三十年的一代影星藤原千代子,为了给她拍摄一生自传的纪录片。款款前来的千代子虽然已界75岁高龄,但仍然优雅俏丽,左眼下标记 性的小痣也仍然俏皮。立花双手递上一把钥匙,千代子深受震动 ,称这把钥匙是开启一个 机密的要害,当年她不慎丧失 ,今日竟还能再回手中。千代子的思绪飞到老远。
在1975年那部影戏 中,刚满十九岁的伊莎贝尔•阿佳妮,站在海边,自豪 地昂起漂亮的头颅,对着天空可及的最深与最远处,念出阿黛尔•雨果五十年前分开家时在日记里写下的话语:“千山万水,千山万水,去和你相会,这种事,只有我能做到!”镜头定格在那可以飞越流星碎雨的绝美面貌上,霎时间,汹涌的感情从画面上扑面而来,气概磅礴,发出宏大的轰鸣声,冲洗 着心灵的每个角落,那并非是海水呼啸出的浪涛声,而是那个女孩奔涌不息的爱。她的爱是宏大绽开的古老焰火,永远坚持着爆裂瞬间的华丽 ,不会熄灭。世界在她的面前近乎破碎,不敢直视却又无法抑制心中发抖的愿望,注视 着她的脸,她的双眼,任由泪水充盈了这个蓝色的星球。
从法国到哈利法克斯再到巴巴多斯岛,她一路追寻而来,说谎、乞求、流泪、疯狂,用尽一切方式来想要得到那个男人的一丁点存眷 与爱。成果他只是鄙夷她,嫌弃她,凌辱她、应用她,最后回避 她。在巴巴多斯岛的大街上,平松想要上前警告她不要如此纠缠下去,却没想到这个曾经痴狂地留恋 着他的阿黛尔,眼光疏离,不再用狂热的深情迎接他的每一次呈现 ,没有作任何回应,径直走过了街角。留下他一小我私家 呆站在那里,不知所措。曾经他是被深爱的那小我私家 ,被不绝 的寻求着,而他对这份坚贞执著的爱不屑一顾,甚至还要放在脚下碾碎踢开,如今真正失去的时候,他才若有所失,好像 他才是被摈弃的一方。没有人再能像阿黛尔这样寻求、等候,热闹 的爱着他了。就像是《一封生疏 女子的来信》中的小说家阿尔,他被那个他从不认识的女人默默的狂恋了一生,而他对此却毫无所知,一再疏忽她,哪怕曾和她一起生涯,也可以经过她而绝不 转头 ,轻松地犹如经过一滩污水,而她却总是一再转头 凝望、等候。直到一天死亡湮灭了她等候的姿势,她不消 再缄默,不消 再低微 地乞求。她用死亡让他知晓这种深沉隽永的爱,是他曾经拥有,却未曾 爱护 ,最终悄无声息地失去了,没有任何挽留的机遇。他受到了惊吓,觉得了心灵上的空虚,被另外一个世纪吹拂来的热忱震动着,久久不能平息。
如果说恋爱 是有关等候的一场情事,通常来说陷入恋爱 中的便是等候的一方。等候让人不敢转动 ,恋人不经意的一分钟拖延就会让人心生焦灼,世界的重心完整倾斜了,似乎全都集中在他(她)呈现 的那一刻,度量 着满腔的爱意从失控的踟蹰中解放出来,“就像箭忍耐弓的紧张,以便射出的霎时超出自己”。可是有时候实在说欠好 谁才是等候的一方,正是因为她(他)是等候的一方,支付 全体热忱的一方,她(他)也是随时可以决议成为不再等候的一方。岂论 是“天堂影戏 院”中的公主与士兵,照旧 罗兰•巴特笔下的风骚 名士与妓女,都讲着配合 的一个故事:一个男人留恋 上一个女人,而她应允这场恋爱 的条件是,他坐在楼下等候一百个晚上。在第九十九个夜晚,男人起身走了。故事就此戛然而止,哪怕不是身为那位女子的其他的观者,也能轻易地领会到那种怅然所失的感觉——宏大的热忱慢慢积累,当膨胀到一个最大的限度,却突然凭空消散不见了。到底谁才是等候爱的一方呢?是接收者,照旧 给予者?
爱是不可捉摸的存在,它君临天下般高屋建瓴 。在它祈求怜爱,盼望 存眷 的时候,已经渗透入了对方的血液,这种寻求自己 就是一种力气 ,当它像离弦之箭飞出弓弦永不可追回时,刚刚 显示出其力气 。岂论 是法国的平松和照旧 小说家阿尔,都未曾意识到被爱着的世界何等 差别 ,那些爱着他们的女人缔造了一个隐秘而温顺的世界,在不知不觉中甜美地熔化了他们的生涯,哪怕是午后的酣睡似乎都受到了某种维护才如此安定 。就像每年诞辰阿尔都市 受到的白玫瑰,它是缄默的存在,可有可无的陈设,只不外 在他性命 中占领每年只有一天的生存空间,却在消散之后用连绵不绝的恋爱 拍打着他的心,让他知道曾经的性命 曾被如何的填满,如何被挚爱着。
“当你觉得渴念,就歌颂恋爱中的女人吧;
因为她们有名的豪情 仍然不是不朽的。歌颂
被摈弃和凄惨的女人(你几乎要羡慕她们),
她们可以爱得比那些满足者更为纯洁 。”——里尔克
“千年女优”(Millennium Actress 2001)中的藤原千代子将这种不求回报的爱,演绎得越发 纯洁 和浓烈,她穷尽一生寻求的并不是一小我私家 ,她寻求的是恋爱 自己 。正如她喜爱的莲花的花语“纯挚”一般,真正这种对恋爱 纯洁 的寻求才让她永远坚持心灵的纯洁。她没有坐在那里,哀戚地等候恋爱 的降临,她英勇的飞驰出去,永不绝 息的寻求。她能掌控那变更 不吝 的恋爱 ,支付 长期 的热忱,远比那些享受恋爱 带来甘甜富足的人,越发 充斥性命 的力气 。正如安妮•莫洛•林德伯格写道的那样:“爱是一种力气 ,它并非成果,而是原因”。
当少女时期,千代子遇到了挂花逃难的画家,他匆促中撞倒了她,毫无防范的她跌落在雪地上,也自此跌入了让她沉溺一生的恋爱 之海。实在说不出他有什么特殊 的,她只是看到了他被帽沿遮住的半张脸就爱上了他,他温顺的低语,手掌的温热,让她在一霎时就从懵懂的少女觉悟成为一个女人。她无法把他归类成任何一种人,对付 千代子来说,他没法用语言形容,他的容貌、外表、语调,都是世界上唯一 无二的存在,他是纯挚的,美妙 的,不可摧毁的,让她在战乱的年代打开了另外一个世界的无穷之门。在未嗅到那种天使般的气味前,她脆弱、胆小、无措,蜷缩在其时 社会对女性禁锢的牢笼中。她可以是大街上任意一个女孩子,过着母亲部署的安静 人生。可是她却在那个谷仓,和恋爱 勾了手指,定下了缠绕千年的誓言:“我一定要去和你重逢!”
自此,她英勇的踏上了追爱的旅程,奔向命运,快速后退的景致映衬着她飞奔滚烫的心。去往满州,跑向北方,穿越时期。作为一名女优,她饰演 过少女、公主、忍者、妓女、科学家,在参演的作品中,她永远是那个掉臂 一切,为爱而爱的女人。在疯茫的逐爱途中,她也会迷茫、胆怯、退缩,她总会看到那个手抚命运纺车的老人,诅咒着对她说:“你会永世遭到爱恋之火的点火 。我恨你,同时也爱着你。”每一次她废弃希望和追逐的时候,都能看到那架命运之轮碾压过她的身材,编织着她不可预知也是无法转变的命运。在心中,她既惧怕着命运,又怀着盼望 的心张开双臂拥抱着命运,并非是因为存在着所谓幸福,而是这命运让她发明这个不绝 去爱、去追逐的自己,本来是如此接近永恒。男人、女人、事业、渴求、妒嫉、甚至时光,所有这些看到她都颔首臣服,因为爱可以驯服一切。
爱可以包涵 、相信、希望 、忍受,而“饮再多的水也不能打消爱的饥渴,即使是大水 也无法溺死爱”(《所罗门之歌》)。爱不是可以亲眼所见的影像,也不是可以亲耳听闻的乐章。就算你闭上双眼,掩住耳朵,逃往世界的止境,仍旧无法平息激荡在脑海中的影像与耳边的歌谣,只要你停下奔逃的脚步,它便会打击 你的心灵,撕碎你弱小的胸膛,喷发而出。对付 爱,你永远无法回避 ,无法视而不见。
被爱的人虽然 是快活的,却是一种被施予的快活,在爱的安静 愉悦的打谷场,他们失却了爱的才能,无法纵情 地哭与全心的笑,当爱远离的那一刻,他们只能赤裸着无爱的心灵,狼狈地发明自己本来一无所有。岂论 是平松,照旧 阿尔,抑或是趾高气昂的被寻求者,以为自己拥有着至高权利 和永恒威望,可以掌控欢笑与伤心 ,却没想自己才是被爱软禁在皇座上不能转动 的人。那些奉献着热忱、勇气、痛苦、色泽 的追逐者,他们才是被容许自由进出恋爱 大门的人,那把神秘之匙可以率领他们通向任何他们所要抵达的都城。
而恋爱 永远不会青睐那些原地等候的人,爱伦•坡曾说:“献给那些爱我的,而且 我爱的人;献给那些正在深深体验的人,而不是那些正在寻思的人;献给所有幻想 家和那些对幻想 满怀信念并把幻想 作为唯一现实的人……”。是的,哪怕澳洲大陆与非洲大陆交界,河水开端溯流,鲑鱼跑到大街上歌颂,仍然要去爱,去追逐。
因为,爱是永不止息。
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